Ved Hrvoje Milakovic /26. oktober 202126. oktober 2021 Hævnfilm er nogle af de mest underholdende film, der findes. Uanset om de er voldelige eller ej, er konceptet med en person, der får det bedste ud af dem, der gør dem forkert, en af de mest spændende ting i filmen. Som enhver anden film er de ret svære at lave. Opskriften på en god hævnfilm kræver meget fine og unikke ingredienser; du har brug for en sympatisk hovedperson, en som publikum kan rode til, selv når moralen i deres handlinger sættes i tvivl. Du skal også have en opsætning. At se nogen gå amok, bare fordi det ikke har nogen vægt bag sig. Og sidst, men ikke mindst, har du brug for god handling. De vigtige scener skal være slagkraftige og slagkraftige. Opnår hver sidste af dem alt dette?
Every Last One of Them er en film instrueret af Christian Sesma med Paul Sloan, Richard Dreyfuss, Jake Weber og Taryn Manning i hovedrollerne. Filmen fortæller historien om en desperat far, der forsøger at finde sin datter. Spørgsmålene fører ham til en lille by i ørkenen, hvor han bliver nødt til at stå over for en ond udlejer og hans familie, som forsøger at beskytte en familiehemmelighed, der kan koste dem milliarder af dollars. Så opnår hver sidste af dem noget af ovenstående kriterier? Svaret er desværre nej. Hver sidste af dem har ikke råd til at have god handling. Den går helt glip af opsætningen og giver en trist undskyldning for en hovedperson.
Det er vigtigt at sætte konflikten op i en hævnfilm. Ved at sætte det op, vil du tage publikum med i hovedpersonens sind, og hvis opsætningen er god nok, så vil alt, hvad de gør under filmen, være berettiget. Tag for eksempel, hvad Quentin Tarantino gør med bruden i begyndelsen af Kill Bill Vol. 1. Dette er et fantastisk set up, fordi vi hurtigt kommer på brudens side. Hun vil ud af attentatbranchen. Hun skal giftes. Hun griber sin anden chance i livet. Vi ved på dette tidspunkt, at hun er en morder, men hun er sympatisk, og vi ønsker, at folk skal kunne forløse sig selv. Når den chance bliver taget fra bordet af Bill og hans hold, så er det game on. Uanset hvad bruden gør i resten af filmen er det fuldstændig berettiget. De havde det på vej, de skulle bare lade hende være i fred.
Det samme sker i John Wick. Opsætningen viser os, at John er pensioneret, hans kone lige er død, han er et trist, dårligt sted. Og så beslutter nogle idioter at stjæle hans bil og dræbe hans hund. På det tidspunkt er publikum helt på karakterens side. Vi ønsker, at han skal få hævn, og vi føler med ham som karakter.
Hver sidste af dem springer opsætningen over og går direkte til drabet. Resultatet er, at vores hovedperson føler sig uhængt og helt på den forkerte side af situationen. Det er svært at rodfæste ham, og filmen får dig aldrig til hans side. Dette kunne betragtes som et nyt tag på tropen, men desværre kan Paul Sloan ikke udføre den slags skuespil. Han er en dårlig far og en psyko. Filmen resulterer i et frustrerende ur fra start til slut. Skurkene har det ikke bedre, og det bliver en se den slags film, hvor man bare venter på, at alle disse onde mennesker slår hinanden ihjel og afslutter dette mareridt.
Uden et godt setup til at retfærdiggøre den vold, der vil opstå og uden hovedpersonen, som publikum kan komme bag om, så falder al tyngden af stykket ind i handlingen. Dette er et andet aspekt, hvor Every Last One of Them falder pladask. Dette er helt klart en lavbudget indsats, og manglen på ressourcer er tydelig, så actionkoreografien går fra anstændigt til lattermildt på mange punkter i løbet af filmen. Film som John Wick og The Raid har hævet overliggeren så højt, når det kommer til action, at det bare ikke gør det længere at se film som denne.
Det visuelle udseende af filmen ser utroligt billigt ud, med et lavt produktionsdesign og tomme, flade miljøer. Filmografien går efter et vasket look, der får ørkenen til at se kedelig og uinteressant ud. Det er også noget, der bliver lidt uacceptabelt, når Sean Baker kan lave en film som Tangerine med en iPhone og stadig fylde skærmen med farver, god komposition og dynamisk lys.
Bortset fra Sloan gør resten af rollebesætningen det ikke bedre. Dette er en lønseddel, og det viser sig, når skuespillere som Richard Dreyfuss og Michael Madsen dukker op, og de ser ud til at være på autopilot under deres meget små scener.
Når filmen slutter, og teksterne viser fire forfattere, dukker der mange spørgsmål op. Der skete noget virkelig galt i løbet af denne produktion, og resultatet er en film, der er bedre at efterlade på streamingtjenesterne som noget at undgå i stedet for at spilde tid på at se den.