Ved Robert Milakovic /13. september 202113. september 2021 En dame i Paris, der uretmæssigt er indlagt, forsøger at slippe af sted med en af sine plejere. Baseret på Victoria Mas' roman 'Le Bal des Folles.'
To søskende rummer og deler personlige hemmeligheder i Frankrig fra det 19. århundrede, en familie i det høje samfund. Frankrig. Théophile (Benjamin Voisin) opfordres af sin familie til at gifte sig med en lignende dame, men er diskret homoseksuel, kun kendt af sin søster. Hun kan have stor tillid til hinanden på grund af deres tætte forhold. Alligevel er det for Theophile nok lettere at åbne op for hans hemmelige eksistens, da hun besidder en kapacitet, selvom hun har været clairvoyant, på grund af sin søster, Eugénie (en fremragende Lou de Laâge).
Dette er en fascinerende og første akt af en sidestilling i The Mad Women's Ball, som i visse aspekter er co-skrevet og instrueret af French Treasure Mélanie Laurent (som tilpasser Victoria Mas' roman med samme navn som manuskriptforfatteren Christophe Deslandes ). Og selvom jeg ikke forventer, at Théophile følger efter, når Eugénie bliver smidt væk fra sin familie, føles det, som om konfigurationen af dette forhold er unødvendig og spild. Jeg ville ikke blive overrasket, hvis Mélanie Laurent skulle føje karakteren til denne version for at gøre frafaldet af den narrative fare så brat, at hun alligevel ikke kunne gå sent til ham.
Men Eugénie finder et bevidst arvestykke en nat, mens hun hjælper sin bedstemor. Eugénie kommer rent ud med fakta om kommunikation med ånderne, da hendes bedstemor spørger hende, hvordan hun kan opdage det. Eugénies mor vækker hende næste dag og giver hende et mærkeligt og bekymret blik. Hun befaler hende derefter at forberede sig til en begivenhed for hendes bror og hans uundgåelige brud. Hendes mor er en, hun ikke ser øje til øje med og har for vane at gøre det forkerte, især med afvisningen af en kommende balsal-ceremoni, som hun opfatter som nedværdigende for kvinder. Hendes far (og bror) droppede hende meget til hendes forfærdelse på den berømte Salpêtrière-institution, bange for, hvad deres gave vil gøre for familiens image.
Eugénie er nøgen, dehumaniseret og stemplet som sindssyg på få minutter. Også bekymrende er Dr. Charcots overbevisning (Grégoire Bonnet), at hans hypnoterapiprocedurer kan være kendt for den hysteriske kvindetilgang (inklusive damer, der shopper i hans frastødende videnskabelige forskning). Der er også en generel forståelse for, at mange af damerne ikke er så gøge, som alle skulle tro. Nogle kvinder, der er udelukket fra deres familier, får lov til at begå fejlfortolkning af forbrydelser, er mentalt udfordret eller oplever alvorlige seksuelle misbrugstraumer. En dame ved navn Louise (Lomane de Dietrich), der blev misbrugt og faldet af åbenlyse løgn, blev Eugénie hurtigt en ven og foreslog, at en mand ved navn Jules (Christophe Montenez) skulle tage hende alt det væk. Hun er selvfølgelig spændt på at vide om.
Løsningen er det årlige Mad Women's Ball, en begivenhed, der tidligere har eksisteret i det virkelige liv. Denne begivenhed skulle konfrontere Eugénie's had, som nu ser ud til at være den eneste chance for en god nat, men under snoede og ydmygende forhold. En oversigt over patienter, der støder og banker på hinanden, er den mest huskede scene i filmen for at nå en kedel af tøj, hævder staking. Det er det, der er spændende i et sted med frygtelig pine, selv når hele begivenheden har til formål at parodiere civilisationen.
I denne henseende er det foruroligende at bemærke, at The Mad Woman's Ball ikke ønsker at se nærmere på disse kvinder, som alle ser ud til at være rædselsfulde fortællinger og er værd at lære mere om. I stedet fokuserer fortællingen hovedsageligt på sanktionerne mod Eugénie (en sekvens af grusom psykoterapi kan forårsage gys at se). Hun gør alt, hvad hun kan for at holde fast i sin værdighed (nægter at tillade sygeplejersker at hjælpe hende med at gå) og bekræfter sin evne til at kommunikere med ånder. Til sidst, i situationer, hvor de, mens det har fungeret troværdigt, kun fornemmer, at de eksisterer for praktiske planer, begynder de at tale med afdøde kære eller sygeplejersker. Forskellige svar fra sygeplejersker er dog tilstrækkelige til at garantere, at enheden ikke går i stå.
Geneviève (Mélanie Laurent, som arbejder tre gange her) er en af disse hovedværger, med den bedst mulige respons, især i betragtning af behovet for at kontakte sin søster, som har mistet hende frygteligt. Geneviève bruger en rimelig mængde tid på en enkelt skærm til at se på sit privatliv med sin far, i et forsøg, der stræber efter at opnå den komplekse forbindelse mellem dem, men også eliminerer de fascinerende rædsler fra asyllivet og det forestående bal.
Selvom det er grundlæggende dumt, er Lou de Laâge og Mélanie Laurents præstationer realistiske og overfladiske nok til at gøre alt fra tortur til en uundgåelig (med forudsigelige udfald) vovet flugt. Den ene karakter forsøger febrilsk at bevare sit selvværd, mens den anden stiller spørgsmålstegn ved hendes asyljob. Derfor er dette en dynamik, der i tilstrækkelig grad repræsenterer den gale kvindebold, mens resten enten bliver smidt fra hinanden eller mishandlet. Det er også svært at anbefale en film, der mangler naturalisme i den centrale sammensværgelse med at tale med døde sjæle og ser ud til at eksistere for at skubbe dette plot fremad.