Ved Robert Milakovic /10. september 202110. september 2021 Der er ingen tvivl om, at James Wan er en absolut pro, når det kommer til at lave uhyggelige film. Tag for eksempel de meget succesfulde 'Insidious', 'Saw' og 'Conjuring'-franchises. Selvom han på en måde tog en pause fra gysergenren i et stykke tid for at lave nogle familievenlige titler og bevise, at han stadig har lyst til andre genrer. Han var i spidsen for den anmelderroste superhelte-blockbuster 'Aquaman' og det syvende kapitel i 'Fast Furious'-sagaen, men nu er han tilbage til sin første kærlighed med sit nyeste projekt 'Malignant'. Denne film er en overnaturlig gyserfilm, hvis manuskript er skrevet af Akela Cooper fra en historie af mesteren af uhyggelige Wan selv og hans kone, Ingrid Bisu. Malignant havde premiere samtidig i biograferne og streamede den 10. september under Warner Bros-banneret.
Denne film, der ligger et sted mellem en slasher, en spøgelseshistorie og en besiddelsesfilm, følger historien om Madison eller simpelthen Maddy; en rolle spillet af Annabelle Wallis. Hun har lidt en række aborter og er nu tung med sit fjerde barn. Hun bor i et hjemsøgt hus sammen med sin voldelige mand Derek, en del taget af Jake Abel, som ikke er så sød ved sin kære kone. Han smadrer hende nådesløst på denne særlige dag og smadrer hendes hoved på en væg, hvilket efterlader hende med skader. Hurtigt frem, er en ånd åbenbart ikke tilfreds med sine handlinger og myrder Derek koldt blodigt i en påstået hjemmeinvasion. Nu mistænker politiet Madison som morderen, men snart begynder andre mennesker med forbindelse til Maddy på et tidspunkt i hendes liv at blive brutalt myrdet. For at gøre det værre er hun vidne til alle disse drab via hallucinationer. De begynder at grave fortiden frem og opdager snart detaljer, der bogstaveligt talt får publikum til at samle deres kæber fra gulvet.
I et stykke tid kryber Malignant publikum til en vis grad og manifesterer sig som en langsomt bevægende thriller med overnaturlige elementer leveret med visuelt tiltalende CGI-effekter. Men efterhånden som flere latterligt sjove scenarier afsløres, bliver forløbet mere rædselsfuldt og vildt, hvilket fører ind i en tråd af absurde jagter og ekstremt makabre kampsekvenser, hvor antagonisten viser sine fantastiske fysiske evner og sine dødelige færdigheder med en klinge, især blodet bad i en kvindes holdecelle.
Historien har sine egne op- og nedture. Til at begynde med tager filmen for lang tid at samle op, gimmickerne føles klichéfyldte, og dialogen gør den ikke bedre. Filmen bruger adoptionsplottet, som i almindelig dårlig smag portrætterer den slags forældreskab som skræmmende, samtidig med at den berører tanken om blodsforhold og ønsket om at have sådanne, hvilket er lige så uhyggeligt.
Helt ærligt, for en stor del af filmen er dette perspektivspil den mest tiltalende dimension af scener, der viser sig at være mere tiltrækkende for sindet end øjet. Dette ændrer sig dog et sted midt i filmen, efterhånden som fortællingen skifter gear med en anstændig mængde stor gyserfilmgalskab, men det tager for meget tid næsten hele skærmtiden at nå dertil.
Efterhånden som fortællingen skrider frem, har publikum mange spørgsmål om Gabriel, et monster vækket til live af den forvirrende danser Marina Mazepa. Folk undrer sig over, hvem han er, hans motiv og motivation og den forbindelse, han har med Maddy. Det er lige så spændende, som publikum bliver ved med at gætte, selvom der bliver kastet et par uddrag undervejs for at afsløre nogle spor, det er et forbløffende øjeblik, når alt samles.
Karaktererne er ikke tilstrækkeligt skrevet. Madison og dem omkring hende taler med en kedelig følelse af tydelige formål, deres ord forsøger at bane deres vej gennem fortællingen uden at formidle meget i vejen for karakterer, mens de kæmper for at fremstå troværdige. Dette begrænser karakterernes mulighed for i sidste ende at blomstre ud. ind i historien. Annabelle Wallis prøver sit bedste for at legemliggøre Maddy, en mærkelig rolle, der er dybt indlejret i centrum af denne lige så mærkelige film; dog formår hun at finde den rette balance mellem skrækslagent og følelsesmæssigt mod.
I nogle scener er makeuppen lavet ret godt, især ved at portrættere mave-karrende visioner, der inspirerer mareridtene. En særlig blodig kvindefængselsscene føles dog ret stødende både med hensyn til kostume og makeup.
Udover at være en go back to basics-film for Wan, er det også instruktørens forsøg på den italienske Giallo-undergenre, som er blevet populær af filmskabere som Dario Argento og Mario Bava. Filmen læner sig dog mere mod Wans stil end Giallo, med instruktørens karakteristiske swooping jibs, der forvandler ethvert rum til et hjemsøgt mareridt. Filmen bruger også fugleperspektivet i et hus, mens Madisons visioner zoomer gennem hvert rum, hvilket øjeblikkeligt rykker beskuerens opmærksomhed. Flere sætbrikker leger med at bruge blinkende pærer; virkningen er dog ret skuffende.
Instruktionen holder filmen engageret i gyserscenerne, der kan prale af Wans signatur, dog ikke så freaky som forventet, men der er nogle ret imponerende actionsekvenser. I modsætning til hans tidligere titler, såsom 'Insidious' kapitlerne, hvis partiturer var nogle af de store elementer i disse film. I denne film er Joseph Bishara-score et blandet indkast, der gør kompositionerne mere distraherende end overbevisende, selvom i forsøget på at holde i tråd med filmens udsigter. Samtidig giver Desma Murphy publikum alt fra tågede kældre og uhyggelige forstadshuse til de underjordiske tunneler i det gamle Seattle.
James Wan er bestemt en gyser-maestro, og han leverer på en dygtig måde springforskrækkelserne, kuldegysningerne og freaks med hvilken gyserfilm han end tager på. Men med 'Malignant' sprænger det indre ikke ud, og på et tidspunkt føles det, som om han holder sig tilbage og venter for længe, før han endelig giver publikum en forsmag på, hvad han er bedst til. Alligevel er slutscenen så trodsigt dement og udført med så gribende på en sådan måde, at enhver skuffelse, som publikum har lidt tidligere i filmen, øjeblikkeligt bliver glemt.
Score: 6,5/10
Der er ingen tvivl om, at James Wan er en absolut pro, når det kommer til at lave uhyggelige film. Tag for eksempel de meget succesfulde 'Insidious', 'Saw' og 'Conjuring'-franchises. Selvom han på en måde tog en pause fra gysergenren i et stykke tid for at lave nogle familievenlige titler og bevise, at han stadig har lyst til andre genrer. Han var i spidsen for den anmelderroste superhelte-blockbuster 'Aquaman' og det syvende kapitel i 'Fast Furious'-sagaen, men nu er han tilbage til sin første kærlighed med sit nyeste projekt 'Malignant'. Denne film er en overnaturlig gyserfilm, hvis manuskript er skrevet af Akela Cooper fra en historie af mesteren af uhyggelige Wan selv og hans kone, Ingrid Bisu. Malignant havde premiere samtidig i biograferne og streamede den 10. september under Warner Bros-banneret.
Denne film, der ligger et sted mellem en slasher, en spøgelseshistorie og en besiddelsesfilm, følger historien om Madison eller simpelthen Maddy; en rolle spillet af Annabelle Wallis. Hun har lidt en række aborter og er nu tung med sit fjerde barn. Hun bor i et hjemsøgt hus sammen med sin voldelige mand Derek, en del taget af Jake Abel, som ikke er så sød ved sin kære kone. Han smadrer hende nådesløst på denne særlige dag og smadrer hendes hoved på en væg, hvilket efterlader hende med skader. Hurtigt frem, er en ånd åbenbart ikke tilfreds med sine handlinger og myrder Derek koldt blodigt i en påstået hjemmeinvasion. Nu mistænker politiet Madison som morderen, men snart begynder andre mennesker med forbindelse til Maddy på et tidspunkt i hendes liv at blive brutalt myrdet. For at gøre det værre er hun vidne til alle disse drab via hallucinationer. De begynder at grave fortiden frem og opdager snart detaljer, der bogstaveligt talt får publikum til at samle deres kæber fra gulvet.
I et stykke tid kryber Malignant publikum til en vis grad og manifesterer sig som en langsomt bevægende thriller med overnaturlige elementer leveret med visuelt tiltalende CGI-effekter. Men efterhånden som flere latterligt sjove scenarier afsløres, bliver forløbet mere rædselsfuldt og vildt, hvilket fører ind i en tråd af absurde jagter og ekstremt makabre kampsekvenser, hvor antagonisten viser sine fantastiske fysiske evner og sine dødelige færdigheder med en klinge, især blodet bad i en kvindes holdecelle.
Historien har sine egne op- og nedture. Til at begynde med tager filmen for lang tid at samle op, gimmickerne føles klichéfyldte, og dialogen gør den ikke bedre. Filmen bruger adoptionsplottet, som i almindelig dårlig smag portrætterer den slags forældreskab som skræmmende, samtidig med at den berører tanken om blodsforhold og ønsket om at have sådanne, hvilket er lige så uhyggeligt.
Helt ærligt, for en stor del af filmen er dette perspektivspil den mest tiltalende dimension af scener, der viser sig at være mere tiltrækkende for sindet end øjet. Dette ændrer sig dog et sted midt i filmen, efterhånden som fortællingen skifter gear med en anstændig mængde stor gyserfilmgalskab, men det tager for meget tid næsten hele skærmtiden at nå dertil.
Efterhånden som fortællingen skrider frem, har publikum mange spørgsmål om Gabriel, et monster vækket til live af den forvirrende danser Marina Mazepa. Folk undrer sig over, hvem han er, hans motiv og motivation og den forbindelse, han har med Maddy. Det er lige så spændende, som publikum bliver ved med at gætte, selvom der bliver kastet et par uddrag undervejs for at afsløre nogle spor, det er et forbløffende øjeblik, når alt samles.
Karaktererne er ikke tilstrækkeligt skrevet. Madison og dem omkring hende taler med en kedelig følelse af tydelige formål, deres ord forsøger at bane deres vej gennem fortællingen uden at formidle meget i vejen for karakterer, mens de kæmper for at fremstå troværdige. Dette begrænser karakterernes mulighed for i sidste ende at blomstre ud. ind i historien. Annabelle Wallis prøver sit bedste for at legemliggøre Maddy, en mærkelig rolle, der er dybt indlejret i centrum af denne lige så mærkelige film; dog formår hun at finde den rette balance mellem skrækslagent og følelsesmæssigt mod.
I nogle scener er makeuppen lavet ret godt, især ved at portrættere mave-karrende visioner, der inspirerer mareridtene. En særlig blodig kvindefængselsscene føles dog ret stødende både med hensyn til kostume og makeup.
Udover at være en go back to basics-film for Wan, er det også instruktørens forsøg på den italienske Giallo-undergenre, som er blevet populær af filmskabere som Dario Argento og Mario Bava. Filmen læner sig dog mere mod Wans stil end Giallo, med instruktørens karakteristiske swooping jibs, der forvandler ethvert rum til et hjemsøgt mareridt. Filmen bruger også fugleperspektivet i et hus, mens Madisons visioner zoomer gennem hvert rum, hvilket øjeblikkeligt rykker beskuerens opmærksomhed. Flere sætbrikker leger med at bruge blinkende pærer; virkningen er dog ret skuffende.
Instruktionen holder filmen engageret i gyserscenerne, der kan prale af Wans signatur, dog ikke så freaky som forventet, men der er nogle ret imponerende actionsekvenser. I modsætning til hans tidligere titler, såsom 'Insidious' kapitlerne, hvis partiturer var nogle af de store elementer i disse film. I denne film er Joseph Bishara-score et blandet indkast, der gør kompositionerne mere distraherende end overbevisende, selvom i forsøget på at holde i tråd med filmens udsigter. Samtidig giver Desma Murphy publikum alt fra tågede kældre og uhyggelige forstadshuse til de underjordiske tunneler i det gamle Seattle.
James Wan er bestemt en gyser-maestro, og han leverer på en dygtig måde springforskrækkelserne, kuldegysningerne og freaks med hvilken gyserfilm han end tager på. Men med 'Malignant' sprænger det indre ikke ud, og på et tidspunkt føles det, som om han holder sig tilbage og venter for længe, før han endelig giver publikum en forsmag på, hvad han er bedst til. Alligevel er slutscenen så trodsigt dement og udført med så gribende på en sådan måde, at enhver skuffelse, som publikum har lidt tidligere i filmen, øjeblikkeligt bliver glemt.