Ved Robert Milakovic /20. september 202120. september 2021 Det er en mærkelig fornemmelse at sætte sig ned for at se en Hallmark-film og indse, at jeg er så modstander af en af kunstnernes personlige valg i livet, at jeg ikke kan se andet. Jeg er godt klar over, at det er meningen, at jeg skal være neutral, men dette er ikke New York Times.
Raise a Glass to Love er den nyeste udgivelse i Hallmarks Fall Harvest-kollektion. Rollelisten ledes af Juan Pablo Di Pace og Laura Osnes. Aspirerende mester Sommelier Jenna tager til sin familievingård for at studere og er betaget af den nye vinmager Marcelos naturlige teknikker og fortsætter.
Laura Osnes har trukket overskrifter, fordi hun nægter at blive vaccineret, på trods af at hun to gange har vundet Tony. Hun sagde sit arbejde op, fordi hun nægtede at efterkomme vaccinationskrav. Hendes tilsyneladende skødesløshed og manglende respekt for andre gør, at jeg ikke kan lide hende på alle måder. Det betyder ikke noget for mig, at hun er en regulær Hallmark Channel; det burde hun ikke være. Hun bør vise hensyn til andre og erkende, at vi er midt i en pandemi, hvor mennesker dør.
Raise A Glass To Love følger det traditionelle Hallmark-format, men dets skud løfter det markant. Det er fantastisk. Så er jeg ikke sikker på, om det bare er fordi det ligger i Napa Valley, som er en fantastisk beliggenhed. Det ville være svært at få stedet til at se dårligt ud, men der er sket mærkeligere ting.
Det, der begynder med at få dig til at føle dig følelsesmæssigt knyttet til karaktererne, siden et tilbageblik på Jenna, der tilbragte tid med sin bedstemor som barn, hurtigt udvikler sig til en film, hvor du ikke har nogen følelsesmæssige bånd. Det vil du gerne, da det er en del af det, der kendetegner en Hallmark-film.
Raise A Glass To Love gør alt for at fremkalde følelser, men det kommer til kort.
Først og fremmest har Jenna og hendes kæreste ingen kemi. Han er frigid og fjern, og de bevæger sig ikke i forening. De er i et forretningsforhold, og det er akavet at se dem sammen. Du undrer dig over, hvorfor hun nogensinde ville tro, at en mand, der ikke tror på hende, er en, hun gerne vil være sammen med.
For det andet er der ingen følelse af forbindelse til Jenna og hendes families vingård. Hallmark kunne have fastslået dette tydeligere gennem flashbacks eller ved at have sket noget mere med landet. Men at se hende derhjemme virkede som om hun var på et hotel, ikke hjemme. Det var ikke mangel på forfatterskab, der forsøgte at få Jenna til at engagere sig i så mange ting fra sin barndom som muligt; det var mangel på kemi mellem alle optrædende.
Endelig manglede Jenna og Marcelo kemi. Juan Pablo Di Pace er charmerende, ligesom hans karakter Marcelo, men de to af dem passer ikke sammen. Modsætninger tiltrækker normalt, men Jennas karakter ser ikke ud til at udvikle sig. Dette har intet at gøre med min modvilje mod skuespillerinden, men alt at gøre med, hvordan karakteren er skrevet.
Der er ikke noget galt med, at Jenna er besat af at nå sine mål, men selv når de forsøger at forbinde hende med omverdenen, kommer det hele tilbage til dette. Kun som vinentusiast får man en fornemmelse af, hvem hun er som person.
Og i hver film, tv-show eller bog ønsker publikum at identificere sig med karakteren. De vil gerne kunne opfatte, at karakteren er mere end bare en stereotyp.
Men lad os for eksempel tage, når hun får et job som leder sommelier på sin kærestes restaurant. Den blev overrakt til hende af jaloux (selvom du ikke følte, at kæresten var jaloux; det er simpelthen typisk i en Hallmark-film), efter at han ikke havde overvejet hende til stillingen i et stykke tid.
Alt føles transaktionelt, som disse to handler. Det ser ikke ud til at være et forhold. Selv hendes opsigelse føles transaktionsbetonet. Situationen er blottet for følelser.
Og måske er det min største klage over filmen som helhed: den følelsesmæssige komponent mangler. Der var intet link til karaktererne.
Og det gav mig lyst til at hæve et glas til, at det endelig var færdigt.