Ved Hrvoje Milakovic /9. september 202116. oktober 2021 Dasha Nekrasovas debut indeholder dolke rettet mod Jeffrey Epstein, kongefamilien og enhver følsom seerfølsomhed, men den er morsom og vred nok til at lade den glide.
Der er en snæver grænse mellem et godt koncept og et frygteligt udført med fuld overbevisning, og The Scary of Sixty-First danser med hensynsløs, ondsindet opgivelse ned ad den kant. Dasha Nekrasovas dristige, modige, sygeligt humoristiske debutfilm er baseret på en forestilling, der måske er blevet skabt som en vove eller en prank: To kvindelige venner flytter ind i en bizart billig lejlighed på Manhattans Upper East Side, der viser sig at være ejet af den afdøde. pædofile milliardær Jeffrey Epstein, og bliver til sidst overvældet af dens ekstremt forfærdelige vibes. Som man kunne forvente, er god smag ikke på planen her. Men under Nekrasovas films edgelord-provokationer og glædeligt billige B-film-stylings er der et mørkt, sydende raseri, der ikke er en spøg: Det er uden filter eller undskyldning som en refleksion over det misbrug, stærke mænd udretter uden passende konsekvens.
Det er overflødigt at sige, at de kommercielle udsigter for en mikrobudget-gyserkomedie centreret om en pædofili-konspiration er mindre end fantastiske. Ikke desto mindre forventes The Scary of Sixty-First at give krusninger på festivalkredsløbet efter sin virtuelle debut i Berlins Encounters sidebar, og vende nok hoveder med sin knaptryk, øjeblikkelige vrede og ikke-hellige-kø-satire til at starte etablere sin egen lille kult. For Nekrasova, der er bedst kendt som medvært for den lige så risikable podcast Red Scare, er det en debut, der ud over dens umiddelbare nuværende brand byder på meget for fremtiden - understøtter dens højlydte mund med skrammel filmskabende flair og en ægte, dedikeret sans. af genre. Giallo og grindhouse-troper sameksisterer i en mumblecore-ramme, med åbenlyse referencer til Kubrick og (passende) Polanski kastet ind for en god ordens skyld. Nekrasovas stemme trænger på den anden side kraftigt gennem al den referentielle kakofoni.
Eli Keszlers klingende synthesizere gør det tydeligt fra starten, at vi i det mindste delvist er i grebet af Dario Argento, men alligevel handler Hunter Zimnys tågede Kodak-objektiv i dæmpede tusindårige farver - og det New York, vi er kastet ud i. er ren Lena Dunham. Den håbefulde skuespiller Addie (Betsey Brown) og hendes collegeveninde Noelle (Madeline Quinn, også filmens medforfatter) introduceres midt i en stressende jagt på Manhattan-lejligheder, der har givet usandsynligt snavs: en rummelig, møbleret duplex på East 61st Street, der de burde ikke have råd om en million år. Selvfølgelig er indretningen et strejf af (hvad er der med de spejle på loftet?), og ejendomsmægleren er usædvanligt undvigende, når de spørger om at få ejendommen rengjort. Men hey, et kup er et kup, så de unge damer skriver under på lejekontrakten, flytter ind og fejrer deres fantastiske nye high life.
Bryllupsrejsefasen varer kun en dag, da de nye omgivelser gør værelseskammeraterne skrøbelige og pirrende omkring hinanden, og den første nattesøvn giver urolige drømme. I mellemtiden afslører yderligere udforskning af lejligheden menneskelige ridser på væggene og falmende blodpletter på madrassen. En kraftfuld, uidentificeret gæst (Nekrasova) hævder at vide, hvad der foregår: Under dække af at arbejde for ejendomsmægleren, vælter hun ind og informerer en forvirret Noelle, at hun bor i et af Epsteins tidligere festhuse, hvor unge piger er blevet holdt tilbage. , voldtaget og måske døde.
Det er uklart, hvad den fremmede håber at opnå med sin amatørforskning - hun er overbevist om, at Epstein blev dræbt, men er det meste af internettet ikke? — Noelle derimod bliver hurtigt draget ind i det. På ingen tid blomstrer en lidenskabelig romantik mellem de to; hvordan sex i den specifikke seng kan være en tur-on er et af de mange uløste mysterier her.
Addie ville for det første være bekymret over denne udvikling, hvis hun ikke selv gennemgik nogle bekymrende ændringer: Hun ser ud til at have været besat af ånden (eller i det mindste den opfattede ånd) fra et af Epsteins teenagere ofre, hvilket viser sig i uberegnelige, maniske udbrud af umodne seksuelle udtryk. Hendes gormløse elsker (en dejlig dødpan Mark Rapaport) bliver overrasket, da hun kaster op midt i samlejet, men han slipper uskadt:
Hendes hektiske onani i den symbolske tilstedeværelse af mandlig autoritet, hvad enten det er ved den truende indgang til et Epstein-hus eller før en chintzy helligdom af kongeligt mærkede prins Andrew-artefakter, er afbildet i filmens mest absurde, ude-til-fornærmede øjeblikke. I sådanne øjeblikke kan nogle seere med rimelighed tune ud. Andre vil blive belønnet med en uhyggelig afslutning, der kontekstualiserer en så parodisk sexudnyttelse som det mandlige begær, mens et tvetydigt afsluttende tæppetræk elegant refererer til gaslighting af mange ofre i dette domæne.
Hvad humor angår, er dette omtrent lige så behageligt og beroligende som en ren dosis terpentin. At vi overhovedet griner er en hyldest til Nekrasova og Quinns deliriske, næsten kunstnerisk grusomme sprog - som blandt andre mål brutalt sætter Storbritanniens kongelige familie i skudlinjen og får den seneste serie af The Crown til at fremstå som et Buckingham Palace PR indsats.
De forargede royalister, der anmodede Netflix om en indholdsadvarsel, kan blive overrasket over Noelles lidenskabelige portrættering af dronning Elizabeth II som en våd gammel [udtalt], der orkestrerede Epsteins død for at beskytte hendes families image: Uanset om du griner eller gisper, er sådan onlinehumor afgørende for et værk, der presser sit publikum til at overveje, hvor meget vi i fællesskab forsvarer de privilegerede bare på grund af deres position. The Scary of Sixty-First, en lille film spækket med enorme, hensynsløse bomber, vil utvivlsomt gøre nogle mennesker rasende - Selvom den smilende rådgiver, ville ethvert raseri rettet mod det være bedre fokuseret andetsteds.