Ved Robert Milakovic /10. september 202110. september 2021 The Voyeurs på Amazon er en Gen Z-centreret version af Alfred Hitchcocks bagrude , en film, som millennials har forsøgt at genskabe med Disturbia i 2007. Mens den film gjorde et fantastisk stykke arbejde med at skildre de kvaler, der definerede en hel alder, forhindrer The Voyeurs' seksuelle stylinger og lidt trashy europæiske atmosfære, at den er mere, end den er. — en underordnet moralsk historie om masseafhængighed af teknologi.
Efter at have set filmens åbningssekvens, hvor titlerne spiller oversigter over iris (forstå det?) og en forførende Sydney Sweeney, der skrider ned ad gaden med synthmusik skrigende i baggrunden, kan du undre dig over, om du ved et uheld har tændt et afsnit af Eufori. Hendes pludselige popularitet som sexikon for unge, der bruger deres efterskoletid på at twerke på Reels, udnyttes i filmen. Men usikker på, hvad de skal gøre med Sweeneys vidunderlige gådefulde aura, bygger The Voyeurs sig til et klimaks stræk, hvor hun effektivt bliver sat i et hjørne til at smide sit tøj.
Sweeney og Justice Smith portrætterer Pippa og Thomas, to 20-årige, der flytter ind i en storslået studielejlighed i en uspecificeret europæisk by og straks drages af det velhavende par, der bor på den anden side af gaden. Pippa og Thomas og deres naboer, som de har givet fiktive navne, ser ikke ud til at være i valgret alder. Så hvordan har de råd til sådanne overdådige boliger på deres alder ud over mig. Måske skal de være ældre end de ser ud? Hvem ved, men jeg kunne ikke lade være med at føle, at jeg så en af de der Flipkart-reklamer med børn, der portrætterede tanter og tanter.
Pippa og Thomas udspionerer allerede naboparret, før de overhovedet har spist deres første aftensmad i deres nye hjem. Tingene bliver mærkeligere, da Pippa indser, at hun nyder det. Thomas husker bekvemt, at han har de tekniske evner til at aflytte naboernes samtaler ved at opfinde en enhed, der skyder usynlige stråler på tværs af gaden eller noget.
Mens Pippa og Thomas' tvivlsomme hobby bliver mere intens om natten, nægter forfatter-instruktør Michael Mohan blankt at dykke under overfladen af deres aktiviteters moralske konsekvenser. Selvfølgelig er vi interesserede i, hvad der foregår i vores naboers liv; fyren ser ud til at være sin kone utro, og hun ser ud til at være uvidende. Men efter en bestemt tid ville enhver fornuftig seer kaste deres hænder og proklamere, at Pippa og Thomas har over stregen. Og ganske rigtigt, det påvirker deres forbindelse.
Selv med en kikkert i hænderne, vil du ikke opdage nogen tegn på fornuftige mennesker i Pippa og Thomas' position. Filmens fejl er tydelige: Hovedpersonerne er kryb, og de mennesker, de udspionerer, er kedelige; der er ingen måde, du vil bekymre dig om nogen af dem. Ikke desto mindre er billedet på trods af sin infantile behandling af væsentlige spørgsmål usædvanligt risikabelt i dets afsluttende referat. Men det hele er i ruiner.
Pippas årsager kan være mærkelige, men de er etablerede. Det er dog ikke umiddelbart indlysende, hvorfor Thomas fortsætter med at more hende. Han begynder at tænke over deres natlige aflytning. Endelig har han et så dramatisk udbrud af en aktivitet, som han gerne deltager i sekunder før, at du spekulerer på, om han er en hemmelig skør.
Som det viser sig, indeholder The Voyeurs adskillige psykoser, men Thomas er ikke en af dem. Dette afhænger dog af din definition af en psyko. Filmen er helt klart på en anden planet, når det kommer til sådanne forskelle. Den optrævler så spektakulært i sine afsluttende minutter - både moralsk og narrativt - at man fortvivler over, hvad en person med Paul Verhoevens sarkastiske øje kunne have opdaget i denne historie.
The Voyeurs længes efter at blive sammenlignet med 1990'ernes seksuelle thrillere, men de lever sjældent op til deres standarder.